我的Sm经历1一25章:荒山深处有帝师-《呐喊》之外,邂逅一个更外向、善于交际的蒙克

admin 教育 2025-03-15 1 0

那尼采式的狂热、那象征主义与表现主义,那疯狂、早逝的命运……这构成了当下我们对幽默风趣、玩世不恭的风流雅士爱德华·蒙克(Edvard Munch,1863-1944)的印象。当然,他最为人熟知的身份,是1893年那幅充满痛苦情绪的《呐喊》的创作者。

澎湃新闻获悉,3月13日起,英国国家肖像馆推出挪威画家爱德华·蒙克肖像作品展。展览汇集了40余件绘画与纸上作品,其中大部分作品此前从未在英国展出,这些作品让观众步入蒙克的社交圈,并发现这位艺术家的另一面。

蒙克,《自画像》,1882–1883 年

蒙克被广泛认为是19世纪和20世纪最伟大的肖像画家之一,创作了大量描绘家人、朋友、情人、作家、艺术家、赞助人和收藏家的肖像,同时也创作了种类丰富的自画像。这次展出的作品,包括从他最早期的自画像之一(那是一幅绘于1882-1883年、画在纸板上的小幅油画,带着一丝矜持,如今已显得陈旧)到1922年创作的一幅松散的蜡笔石版画——英国作曲家弗雷德里克·迪留斯( Frederick Delius,当时因病在威斯巴登接受治疗)在音乐会上的侧面肖像。 这些作品充满活力的笔触、大胆的色彩以及与被画者的直接互动,对肖像画这一艺术形式产生了深远影响。

这也是英国首个专注于蒙克这一重要、但时常被忽视的创作领域的展览。许多作品虽然基于对特定人物的直接观察,却超越了个体描绘,成为象征性图像或人类生存状态的表现。

策展人阿利森·史密斯(Alison Smith)表示,观众将在展览中邂逅一个“更外向、善于交际、讨人喜欢的人”。展览以时间与主题展开,从蒙克早期自然主义肖像作品,到他的象征主义时期,再到后期更具张力的全身像大尺幅肖像作品。后期的蒙克发生了显著转变,戒酒,转而奉行素食主义与健康生活方式。据史密斯介绍,蒙克也是一位相当成功的商人,积累了大量财富:“他的朋友中有许多律师、银行家、医生与物理学家。他不仅与艺术家和作家交往密切,还与各类专业人士建立了联系。”

蒙克,《卡特和雨果·佩尔斯(Hugo Perls),1913年

那些自鸣得意、略显怪异的肖像

1888年,蒙克的姐姐劳拉坐着,凝视着不知何物,地点是在家人租住的海滨小屋外。她看似心事重重,正如蒙克画作中的人物常常所表现的那样。劳拉自少年时期起便患有精神疾病,最终被诊断为精神分裂症。她的双手紧握,头上戴着夏季帽子。整幅画给人一种奇异的侵入感。甚至她身后的房子也悄悄地向远处的消失点滑去。

蒙克,《傍晚》,1888年

在蒙克的早期作品中,充满了家庭和绘画的困扰。他在1880年代的克里斯蒂安尼亚(挪威首都直到1925年才更名为奥斯陆),找到了自己的艺术道路。展览中一件作品展现了艺术家忧郁、隐居的父亲——一位易感焦虑的医生,低头抽着烟斗。接着是蒙克的弟弟安德烈亚斯,他也在学医,桌子上放着一具骷髅,似乎在对他咧嘴笑。安德烈亚斯在1895年结婚后不久便因肺炎去世,而那时他的妻子正怀孕。

蒙克,《卡尔·延森-赫尔肖像》,1885

就在蒙克画下这幅带有责任感的父亲肖像的同一年,他也为画家卡尔·延森-赫尔(Karl Jensen-Hjell)创作了全身像,画中他站在棕色的阴影中,一缕光线从眼镜上反射出来。他略显踉跄,一只戴着手套的手拿着雪茄,另一只手握着拐杖,仿佛是在某个酒吧外偶然遇见了他。之后,我们见到了另一位克里斯蒂安尼亚的波西米亚人物,汉斯·耶格(Hans Jæger),他看起来像那种你会故意绕道避开的家伙——他懒散地躺在大咖啡馆的沙发上,戴着歪斜的圆顶软帽,穿着皱巴巴的外套,眼神中充满了挑衅,似乎在盯着画家(同时也盯着我们)。

蒙克,《汉斯·耶格尔肖像》,1889年

很难对蒙克的许多人物产生好感。那些自满、傲慢、微微令人不安的形象,甚至有的非常令人毛骨悚然,比如波兰作家和“理性撒旦主义者”斯坦尼斯瓦夫·普热比谢夫斯基(Stanislaw Przybyszewski)。他除了在蒙克的1895年画作《嫉妒》中以漂浮的无头形象出现外,在另一幅蒙克的石版画中,他叼着香烟,嘴角带着微微歪斜的笑容。普热比谢夫斯基曾与挪威艺术家达格妮·尤尔结婚并离婚,达格妮曾与蒙克和奥古斯特·斯特林堡有过恋情,最终在1901年被杀害——死亡发生在她五岁的儿子面前——案件发生在格鲁吉亚的第比利斯,可能是她前夫策划的阴谋的一部分。

蒙克笔下的普热比谢夫斯基,1895年

接下来是路德维希·卡尔斯滕(Ludvig Karsten),穿着淡色西装和宽边帽,一只手插在裤袋里,另一只手拿着烟斗,显然是在一次醉酒事件之前画的,卡尔斯滕曾向他的画家同伴扔了一瓶酒,而蒙克则去拿了他的步枪。我们总是渴望更多的细节和更多的丑闻,尤其是蒙克多年来几次将他们的争吵戏剧化。但可惜,这里只是一幅平淡无奇的肖像画,画中的年轻人穿着夏装,某些复杂的情感正在表面下悄然酝酿。

蒙克,《画家路德维希·卡斯滕》,1905年

1909年,蒙克因过度饮酒导致精神崩溃,被送入哥本哈根的一家私人诊所,由丹尼尔·雅各布森(Dr. Daniel Jacobson)主治。蒙克为他画了两幅全身肖像,画中的医生双手叉腰,仿佛从一团迷幻的光焰中走出,这无疑是在致敬他对电疗技术的神一般掌控——蒙克曾在他的诊所接受长达七个月的电疗治疗。有人拍了一张照片,记录了蒙克和医生站在他画的肖像前。照片中的蒙雅各布森抬高着下巴,带着高傲的气质。雅各布森据说曾评论道:“看看他画的我,简直是疯了!”这或许是对蒙克当时病情的医学术语。

蒙克,《丹尼尔·雅各布森医生肖像》,1909年

在1925至1926年间,蒙克又画了一位医生——卢西安·德迪琴(Lucien Dedichen),他俯视着坐着的艺评家贾佩·尼尔森(Jappe Nilssen),这位评论家在蒙克的职业生涯中一直是他的支持者。画中昏暗、狭小的房间似乎难以容纳这位医生。这件作品曾被称为《死刑判决》,仿佛是医生传递一个不祥预兆的对话场景。然而,尼尔森实际上还活了五年——尽管你越看,这个坐着的人的身影似乎越发缩小。更早些时候,在1909年,蒙克曾为尼尔森画过一幅肖像,画中他穿着一套引人注目的钴蓝色西装,站在一面绿色的墙前。我不知道尼尔森是否曾拥有过这样一套西装,这种颜色充满了生气,极富活力(尽管尼尔森从未喜欢这幅肖像,正如斯特林堡也不喜欢自己的肖像一样,认为蒙克应该赋予他像歌德那样的严肃感)。

蒙克,《卢西安·德迪琴与贾佩·尼尔森》

很难知道蒙克在这里能结交到什么样的朋友。但一幅肖像尤为突出——《戴绿围巾的模特》(1916年),这件作品描绘了艺术家唯一的黑人模特,阿卜杜勒·卡雷姆(Sultan Abdul Karem)。卡雷姆是作为德国马戏团的一员来到克里斯蒂安尼亚的,后来被蒙克聘为司机和杂工,并偶尔担任模特。他披着绿色围巾,闭着眼睛,是蒙克所有模特中最静止的一位。他正在被画,但没有表现出像蒙克的其他模特那样与艺术家积极合作的任何迹象。据说蒙克在最初的画作标题中并未提及卡雷姆的名字。

蒙克,《戴绿围巾的模特》,1916

这幅画作当下的状态令人惋惜。如果传闻属实,蒙克曾用一幅画作充当锅盖,那么当参观者在英国国家肖像馆看到卡雷姆肖像时,依然残留的蒙克时期黑色霉斑时,恐怕也不会感到惊讶了。

画面的痕迹,是一种艺术态度

展览包括10幅由奥斯陆蒙克美术馆借出的画作,其中有艺术评论家雅佩·尼尔森、尼采的妹妹伊丽莎白,以及收藏家卡特·佩尔斯(Käte Perls)和雨果·佩尔斯(Hugo Perls)的肖像。蒙克美术馆成立于1946年,馆藏源自艺术家本人捐赠给奥斯陆市的28000件作品,被认为是全球收藏单一艺术家作品数量最多的机构之一。这些作品大多来自蒙克的工作室,涵盖了各类媒材、不同的完成度与艺术水准。馆内的修复团队长期近距离接触蒙克的作品,因而与艺术家本人形成了一种独特的亲密关系。绘画修复师米耶·穆斯塔德(Mie Mustad)感叹道:“我每天都像潜入蒙克的画面世界,想象力时不时被彻底释放。”

·蒙克,《英格·巴特》,1921年

然而,蒙克的作品对修复师而言却是一大难题。他的绘画作品是油彩与胶合剂的混合体,还掺杂了蜡烛油、各种树脂、沙子、种子、毛发,最让人头疼的,是鸽子粪。

蒙克对画作的保存并不在意,但他对创作却极为投入。他不断尝试不同的粘合剂(如亚麻籽油,即通常与颜料粉混合,使颜料达到可用状态的液体),试图执着地寻找理想的解决方案。

在蒙克美术馆的修复工作室里,绘画修复师穆斯塔德借助手电筒引导记者观察1910年的《生命:左侧部分》(Life: left part)。这幅作品的完整版本如今是奥斯陆市政厅婚礼仪式的背景画。透过微弱的光线,我们很容易辨认出蒙克惯用的那种带有黄油般质感的蜂蜡。他会先用抹刀将加热后的蜂蜡涂抹在特定区域,待其干燥后再进行绘画。穆斯塔德说道:“我想这或许是他对绘画材料的一种实验,探索如何表现青春无瑕的皮肤。”不过,她也指出,这种蜂蜡不仅出现在人物面部,还被用于衣物的描绘,“这就有些神秘了。”如今,如何防止这些画作因蜂蜡脱落而继续损坏,已成为修复师们的持续挑战。“有太多、太多的损失。”她感叹道。

蒙克,《蒂尔斯卡美术馆的伊丽莎白·福斯特-尼采肖像》,1906年

与莫奈不断修改画布的习惯不同,蒙克并不将每幅画作视为最终完成的作品,而是作为长期探索某一主题的过程。他反复回溯相同的主题,创作出多个不同版本。仅在蒙克美术馆,就收藏了大约1200幅油画。蒙克甚至经常将画作置于户外,有时一放就是数年,让它们在风霜雨雪的侵蚀下自然变化,成为创作过程的一部分。

他去世后,人们在他位于奥斯陆近郊埃克利(Ekely)的工作室外发现了一块冻结的画作。解冻后,它被鉴定为他1913至1915年创作的《雪中的工人》(Workers in the Snow)。经历冰封洗礼后,这幅画作如今带有了一种带有蒙克式隐喻意味的“真实时间印记”。

蒙克,《雪中的工人》,1913-1915

比如,1905年的《头靠头》(Head by Head)——蒙克与图拉·拉森(Tulla Larsen)的双人肖像——上沾染的鸽子粪便,是否可能是他有意为之?“那是我的一种幻想。”穆斯塔德说道。这幅画创作于蒙克深陷神经衰弱和酗酒困境的时期,距离他与拉森因一场家庭冲突而分手已经三年。那场争执最终以一声枪响告终,蒙克的左手因此永久受损。1906年,一位画商在对这幅画作进行清点时,已经记录了鸽子粪便的存在。“我们保留它,因为这反映了他对待艺术的态度。”穆斯塔德解释道。“他很可能在作品归还后看到过这些污渍,但毫不在意……毕竟,他曾将另一幅同年的双人肖像直接切成两半。”换作今天的说法,这或许是他在“通过艺术处理情感”。

蒙克,《头靠头》,1905年

“蒙克将肖像视为真人的替代品。”策展人艾莉森·史密斯写道。他的肖像作品往往充满隐喻,呈现出类似人际交往中的情感动态。蒙克话很多,蒙克美术馆策展人西韦特·图埃(Sivert Thue)回忆道,他的模特几乎插不上话。“这是一种掌控局面的方式。他说话很快,言语中带有某种双重含义,总能让对方措手不及。”

对某些人而言,坐在蒙克面前作画是一种冒险,但这也带来某种乐趣。即便是最亲密的朋友,比如艺术评论家贾佩·尼尔森,也无法幸免于蒙克的毫不留情。蒙克曾称他为自己的“救生员”之一。“他看上去像艺术品位的仲裁者,”图埃说道,“但也许他的着装有些过于讲究,反而显得不太协调。他把手插在口袋里,弓着背,身体语言让他看起来像个上了年纪的男人——乍看之下并不明显,但当你仔细观察,就会发现其中的微妙之处。”

蒙克,《贾佩·尼尔森》,1909年

这些奇异的笔触属于蒙克绘画语言中的“流溢”(emanations)“光晕”(auras)和“灵质”(ectoplasms),而这些元素似乎正是理解他肖像画的关键,这些概念在上个世纪之交仍属新兴思想。神秘学深深吸引了蒙克的诸多朋友,其中包括作家奥古斯特·斯特林堡和撒旦派诗人斯坦尼斯瓦夫·普日比谢夫斯基。虽然蒙克更多是一个观察者,而非真正的参与者,但他坚信所有生物都拥有某种“光环”,这一点在他的画作中时而显现得尤为明显。

蒙克生活的时代正经历电气化的浪潮,他对现代生活中日益常见的“无形波动”深感兴趣。从X射线,到北极光与地球磁场的最新研究,这些现象都与他的“生命力”信仰产生共鸣。同时,受尼采思想影响,他还相信太阳所蕴含的净化能量。

.蒙克易卜生的肖像,1909-1910

蒙克用烟雾环绕着他的偶像——剧作家易卜生(Ibsen)。他曾对蒙克说:“你的命运会像我一样:敌人越多,朋友越多。”

展览将持续至6月15日,本文编译自《卫报》、《每日电讯报》以及博物馆网站。

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